【光小明的文艺茶座】改革开放40年的中国电影:光影记录 岁月鎏金

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2018-08-21

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  (责编:王倩、白宇)习近平总书记在“7·26”重要讲话中指出,全面从严治党永远在路上。对党的十八大以来全面从严治党取得的成果,人民群众给予了很高评价,成绩值得充分肯定,经验值得深入总结。但是,我们决不能因此而沾沾自喜、盲目乐观。

  此外,值得一提的是,国家科技评估中心科技成果与知识产权评估部副研究员张春鹏表示,目前我国正在探索开展科技成果和知识产权评估,特别是推进《国家知识产权战略纲要》(以下简称《纲要》)评估,为科技创新提供更多支撑服务。今年7月,国务院知识产权战略实施工作部际联席会议办公室印发“《纲要》实施十年评估工作方案”,拟客观评价《纲要》实施十年我国知识产权事业发展情况,并根据新的形势需要提出深入落实国家知识产权战略加快建设知识产权强国的重大举措,为新一轮升级版的知识产权战略顶层设计提供依据。

  2017年,宁波口岸共有243批、吨、万美元的不合格食品被拒于国门之外,不合格原因涉及22类,涉及30个国家或地区,其中欧盟、美国、日本、伊朗、韩国成为退运销毁进口食品的主要来源地。不合格原因主要是:品质缺陷、包装不合格、食品添加剂超标、无中文标识以及检出疫病。其中,2017年6月,宁波出入境检验检疫局在连续5批来自加拿大的12168瓶、12168千克蜂蜜中检出美洲幼虫腐臭病,不符合中国《进出境动植物检疫法》的规定,判定该产品检验检疫不合格,予以监督退运处理。作为进出口商品监管部门,宁波检验检疫部门加强进口食品、保健食品“进口前、进口时、进口后”3个环节检验把关:在进口前加强源头防控,完善进口前审核,严格进口食品收货人备案,严查进口食品随附官方证书,确保进口食品货证相符、来源可靠。在进口时加强进口环节检验,加强现场查验,重点检查企业是否存在瞒报欺报、货证不符等情况;对疑似假冒、篡改原产地信息的食品开展原产地证书联网核查;加强标签内容审核,杜绝假冒伪劣、非法添加和虚假宣传等食品入境。

    人民网成都2月4日电每到春节,挂上红红的灯笼,贴上红红的春联,年味就浓了。

事实上,其父亲在20日就已被确诊为韩国第三例中东呼吸综合征患者。  5月25日这名男子第二次接受治疗时仍然否认其父亲为确诊患者,而且也未听从医生劝其取消出差计划的建议。与此同时,当事医生25日了解到该男子有中东呼吸综合征密切接触史后也未立即向有关部门报告,一直拖延到该男子出国后的27日才向其所在地区保健部门报告。

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    10月31日,陕西省召开全省宣传文化系统学习宣传贯彻党的十九大精神电视电话会议,陕西省委常委、宣传部长庄长兴指出,全省宣传思想文化战线要原原本本、原汁原味学习好十九大精神,准确领会把握思想精髓、核心要义。要按照中央和陕西省部署要求,坚持全面准确深入、既严谨又生动,突出昂扬向上、平实务实的鲜明基调,把各方面力量调动起来,把各种资源集中起来,以有力有效的宣传推动党的十九大精神深入人心、落地生根。  庄长兴要求,全省各级各类媒体要统一开展“十九大精神在三秦”大型宣传报道活动,形成规模声势。社科理论工作者要积极开展理论研究,推出一批有深度、有说服力的研究成果。要以人民群众喜闻乐见的形式开展社会宣传教育活动,使十九大精神家喻户晓;坚持网上网下宣传一起抓,着力形成网上正面舆论强势;多渠道、全方位推动十九大精神进企业、进农村、进机关、进校园、进社区、进军营、进网站,让老百姓听得懂、能领会、可落实。

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对此,来自吉林市的务工者徐先生结合常年组织家乡人外出打工的经验告诉记者,“有组织的外来打工人员多非亲既友!”除了“亲带亲”式的外出务工,那么我市外来务工人员主要来自哪里呢?对此,某劳动力市场工作人员介绍,“目前我市外来务工人员虽涵盖国内多个省市,但近八成外来务工人员是省内流入!”的确,记者从相关部门提供的一份资料中看到:在全市每年流入的近9万名外来人员中,78%的外来人员为省内流入,跨省流入仅占22%。此外,一些民间商会及自助社团负责人也表示,流入人员八成以上为农民工身份,普遍学历为初高中文化。此外,就性别及年龄比例看,近九成外来人员为男性,女性仅占一成左右;近七成外来务工人员年龄在20至50岁之间……由此可见,当前我市外来务工人员主要以省内中青年男性为主!流向外来务工者多流向服务建筑领域据了解,随着近年以房地产为标志的建筑行业渐冷,流入我市从事建筑行业的外来人员有所减少,由此也凸显了服务业吸引外来务工人员就业的“洼地”效应。对此,某省商会负责人告诉记者,以往该省流入我市的外来务工者主要从事建筑行业,但自从建筑行业趋冷后,不仅流入人员有所减少,而且就业流向也转向了服务业为主。

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    一项英国调查显示,72%的18~25岁的英国青年认为表情符号更有助于他们表达自己的感受。有些传神的表情所传达的信息也是言语所力不能及的,比如2015年被《牛津词典》评为年度词汇的“笑中带泪”的表情符号,画面中喜极而泣的复杂感情远非文字所能传达,这也是有史以来《牛津词典》第一次将年度词汇颁给“象形文字”。

  要完善法官风险评估机制,对承办矛盾纠纷大、涉及人数多、对立情绪严重、当事人有暴力倾向等高风险案件的法官,实行重点保护。要建立法官申请保护制度,特殊保护方式可包括必要时由司法警察提供24小时保护或持续保护。对于经常冲闹法庭、扬言威胁法官的有关人员,必要时应对其采取限制性措施。要积极与当地公安机关建立、完善联防联动机制,切实加强人民法院治安保卫工作。  据新华社北京7月18日电(记者高洁、李放)第一届中国法官协会法官权益保障委员会第一次全体会议于18日上午在北京召开,与会人员审议通过了《中国法官协会法官权益保障委员会工作规则》,选举出中国法官协会法官权益保障委员会相关负责人员。

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【光小明的文艺茶座】改革开放40年的中国电影:光影记录岁月鎏金2018-05-2810:12光明网  改革开放以来,中国电影取得了哪些重要成就,积累了何种艺术经验?中国特色社会主义进入新时代,中国电影如何把握机遇、献礼时代?记者日前就有关问题,采访了教育部长江学者特聘教授,北京师范大学艺术与传媒学院院长、教授胡智锋。

  教育部长江学者特聘教授,北京师范大学艺术与传媒学院院长、教授胡智锋  光明网:改革开放四十年,中国电影形成了怎样的内容格局和产业格局?  胡智锋:从内容格局看,改革开放以来,中国电影主要形成了三大类型:  一是主旋律电影。

因为具有中国特色、代表主流价值,故不可或缺。 例如,对重大历史事件、时代风云的记录和纪念。 通过讲述具体事件,来展示伟人气魄和领袖风范。

除此,还有一些小处着眼、以小见大,描摹生活景观、反映社会进步、讴歌英雄情怀、弘扬时代精神的现实题材佳作。   二是商业电影。

八十年代后期,开始探索发展;九十年代中后期,慢慢走向成功。

中国商业电影,主要包括贺岁片、武侠片、功夫片等。 还有一种,是在学习欧美电影的基础上,来探索中国式表达的作品,以《泪痕》《唐山大地震》等家庭伦理片为代表,往往以悲情为主打、以催泪为特点。

  三是艺术电影。

也称文艺片,以独特的眼光、构思和手法,来表达对人生、世界的思考和体悟,带有创作主体的鲜明烙印,酝酿着创新的元素、丰富的情感,在挖掘和表达人性的深度方面,优势比较明显。 例如,《我们的田野》《秋菊打官司》《霸王别姬》等。 近年来,文艺片有复苏的趋势。   产业格局方面,中国电影也可圈可点。

2012年—2018年,银幕数量从不足一万块涨到五万块左右,电影产量从每年两三百部增长到近千部,票房从百亿上升到近六百亿,不断创造着历史之最。 影视制作机构,从十年前的几百家,发展到如今的三千家左右。 从业人员,从九十年代中后期的十万人左右,发展到如今的百万大军。

中国电影产业规模,不断扩大。

  电影《霸王别姬》由陈凯歌执导,于1993年上映,讲述了两位京剧伶人半个世纪的悲欢离合,体现了对传统文化、人类生存的深刻思考。   光明网:在当代中国的文化格局当中,电影文化处于怎样的地位,发挥了哪些作用?  胡智锋:电影不仅是一个产业,内容本身也会形成一种文化。 中国电影文化,至少涉及三个体系:一是艺术文化,二是大众媒介文化,三是休闲娱乐文化。   从艺术文化体系看,电影以影像的方式呈现现实和历史,留存人们的记忆,唤起人们的想象。

从2D到3D,从黑白到彩色,从小屏幕到大荧幕,这种高科技、技术性的探索,直接拉动了艺术创新。 音乐、舞蹈、戏剧等许多艺术门类,都受到了电影的影响。

  从大众媒介文化看,电影扮演着调动社会情绪、抚慰社会心灵的角色,是制造公共话题的一个重要源头。 例如《芳华》,把那段难忘的芳华岁月用电影语言表达出来,勾起了许多人的青春记忆。 芳华,成了一个时尚的名词。

不知不觉中,大家都开始怀旧。   从休闲娱乐文化看,无论是在影院还是在家里、车里看,电影作为一种伴随性的娱乐行为,让人得以释放郁闷或压抑的情绪,享受一段轻松的时光,为生活增添了许多乐趣。

为何功夫片、喜剧片那么受欢迎,就是因为它们让人忘忧、让人开心。

  总体来说,改革开放以来的中国电影,在推动艺术创新、引领社会风尚、满足文化需求方面,是合格的。

  电影《芳华》由冯小刚执导,于2017年上映,讲述了在充满理想的军队文工团,一群正值芳华的少年,在成长中经历爱情萌发、人生变数的故事。

  光明网:中国电影未来如何讲好中国故事?  胡智锋:今天,我们要回望历史、呼应时代,一个比较好的方式就是电影。 目前来看,中国电影在讲述中国故事时,存在几个障碍:看不懂、讲不透、缺渠道和不到位。

有鉴于此,中国电影未来要想讲好中国故事,须注意以下三个要点:  第一,兼顾本土化和全球化。 讲好中国故事,不仅要让中国人喜欢看,也要让外国人看得懂。 例如,国产电影对一些价值观比较推崇,但外国人可能无法理解。

这启发我们,既要考虑本土观众的口味和需求,也要考虑其他受众群体的文化环境和审美习惯。   第二,正确认识传统和现代的关系。

怎样将传统与现代恰当对接,让不同阅历和代际的人都能理解和接受?这意味着,既要讲好传统故事也要讲好现代故事。 传统故事要赋予现代色彩,用时尚的方式去表达;现代故事,也要积极承载历史底蕴、文化内涵。   第三,妥善处理主流和大众的关系。

怎样让主流和大众和谐相生,是个很大的课题。 讲好中国故事,既不能一味喊口号,变成枯燥的教育,也不能过度娱乐化,缺乏家国情怀、价值担当。 中国电影,怎样做到寓教于乐、润物无声,还需更多探索。   记者:李姝昱  编导:石依诺、张悦鑫。